Pentax K30

[Pentax K30]

今年夏天回台為了輕量化，只帶了一隻相機，兩隻小鏡頭。

這次本想只帶m43系統就好，但因有攝影任務在身，加上大都是室內場合，想想還是別給自己找麻煩就還是帶了一機兩鏡。帶的是賓得士的K30。

說真的，數位時代以來，出正式的任務，除了佳能，我從來沒有用過其他廠牌的器材，所以極少人知道我有這麼一隻相機。再說，這次雖是正式任務，但我有極大的空間，壓力較小，所以敢帶這隻我不熟悉的機身。外加一隻騰龍的17-50mm（f2.8）負責室內的場景和賓得士的18-135mm的旅遊鏡。值得一提的是，這隻屬於和佳能Rebel同級的相機有著令人驚訝的配備。一是若用了防水的鏡頭（如之前提的那隻旅遊鏡），全機就是全天候（all weather）的相機啦！二是它的觀景窗竟有著100%的視野。另外一件好事是賓得士的K接口支援幾乎所有的K接口手動鏡。我有一堆老騰龍的萬用接口（Adaptall 2）手動鏡，找到轉接環就全部可以派上用場了！

當然沒有一隻相機是十全十美的，K30也有些我不習慣的地方：

一　K30的握把功學設計不太適合我。這次的任務大多是長時間的拍攝，一天下來到了下午手就有點酸了。但這個我倒不太擔心，因為從轉用m43系統的經驗中我知道我的手很快就能適應。

二　操作選單和按鍵的安排。這也和我常用的佳能和松下的風格略有不同。但我還是認為這是小事，用久了自然駕輕就熟。

三　真正令我煩惱的是影響到照片品質的對焦系統。K30的表現不如我常用的佳能系統。我用兩隻鏡頭，一隻來自原廠，另一隻來自副廠。不管那一隻，在低光環境下都有對焦上的困難。即使在光線充足的戶外，若使用非中心的對焦點對焦，失敗機率大幅提高。拍攝高速場景時就更糟糕了。對不到焦（即使用了連續對焦模式）是常有的事，即使好像對上了，回去一看才知道照片有點糊。對我來說這才是K30真正的致命傷。

但是這部輕巧的小相機在我的眼中還是很稱職的。尤其做為旅遊機，真的是綽綽有餘了。K30還有一個令我張嘴的驚喜。它的高ISO（raw mode）表現真的很不錯，我覺得比手上的50D還棒。發現了這個祕密之後，在室內我就敢大膽的拉高ISO了。


[Pentax K30和三十四歲的老鏡Tamron 03A]


[老鏡拍出的照片]

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窮人二線系統（一）－無鏡單反之m43，Nikon 1和 Sony NEX

［上：Nikon V1　下：Olympus E-PL2　左：Sony NEX 5N　右：Panasonic GX1］

因為喜歡玩相機又沒錢，我通常不買新上市的機型。部落格上舊相機的使用心得通常不太能招倈觀眾，做做筆記，記錄自己用過的相機，自high的成分居多。今天來談談我的二線系統。

現在除了替教會，學校做正式活動記錄，我使用傳統大數位單眼的場合越來越少了。即使如此，由於大單眼拍的是較正式的場合，我對器材的要求比較高，由於價位較高，器材的更換的頻率也就相對的低。這是我所謂的一線系統。

無鏡單反屬於我二線系統的一支（另外一支是傻瓜相機）。因為是二線系統，首要條件是花費不能太高，次要的才是拍出的照片品質。二線系統因為”玩”的成分居多，器材更換的頻率較高。下架的器材主要是機身，出處是eBay。

我手上有三個無鏡單反系統：奧林帕斯（E-PL2）和松下（GX1）的m43系統，新力的NEX系統，和尼康的１系統（V1）。這些系統進家門的故事已談過多次，在此略過。唯一沒談過的是尼康的１系統。這其實是女兒的系統，我使用的機會並不多。這些小相機都是系出名門，說實在的，照片品質相去不遠。主要我要分享的心得徧重在操作上。

相機操作方不方便與拍攝的習慣有絕對的關係。以我為例，我出門很少只帶一隻鏡頭，因為我不信任含蓋大範圍焦段的鏡頭。在不同的情況下我會選用不同的鏡頭，更換鏡頭容易不容易成了重要的因素。如果你是一鏡到底，那這就不是個決定因素了。

除了換鏡頭方不方便之外，我想對大部分愛拍照的朋友都重要的操作是：加／減光，測光鎖定（AEL），ISO調整，選取測光模式。這些功能在以上提到的幾款相機上都有相對的按鈕，配置的位置則有不同，但用久了自然習慣，不是大問題。除了上列的功能，因我拍照的習慣而重要的功能有：選定特定對焦點和手動對焦。

讓我就這幾點談談我的心得：
一。加減光
正如一般時下的相機，二線系統也都採拍攝先決模式－也就是說不管使用者在觀看圖片或設定功能中，只要半按快門鈕就會使相機重返拍攝模式。加減光跟這有何關係呢？加減光通常透過相機背後的小轉盤達成。假設你設好加光一級，只要半按快門回到攝設模式就可開始拍攝那就算是合情合理。但尼康１在這方面要使用者先按確認之後設定才生效，使用上比較不方便。

二。選擇對焦點
我一直認為這是無鏡單反優於數位單眼的項目之一。幾乎我用過的無鏡單反系統都提供了這個功能。拍攝時幾乎任何位置都可以設成對焦點（框）。在這方面，有著觸控螢幕的GX1和NEX 5N就佔了上風。在GX1和NEX 5N上可以透過指觸螢幕來選取對焦點。即使不是十分準確，但因為已相去不遠，一點點微調就可以到位，縮短了選擇對焦點的時間。微調對焦點大致經過兩個步驟，先按鈕通知相機要調對焦點，再來就用方向鍵上下左右調即可。

三。換鏡頭
這點就只有NEX 5N有點問題，其它三隻相機都很接近傳統的設計，簡單好用。NEX 5N有兩個問題。一是鏡鏡釋放鈕不太就手。一般鏡頭的釋放鈕在手持拍攝時都在鏡頭的左方，很容易找到。NEX 5N因為鏡頭左方沒有空間，所以按鈕在鏡頭的右側。握著相機，操作快門的右手是無法再多按一個鈕支援換鏡頭的活動的。用左手過去按又常和右手打架，所以不是很就手。另一個問題是NEX 5N背帶的問題。新力不知為何如此設計，當相機背在頸子上不用時，不像一般相機的鏡頭是朝前的，NEX 5N的鏡頭是朝地上的。這使換鏡頭很不方便，因為我們很自然的用手托起相機，由於鏡頭已拆下，感光元件是沒有保護朝下的，好幾次我的手都幾乎碰到感光元件了才停下來。沒有了鏡頭的NEX 5N也因機身太小，配重不太平衡而不太好掌握。

四。選單安排
我個人覺得松下的選單安排最容易入手。奧林帕斯的功能很多，有些存在選單中，選取不是太方便。這不能算是奧家的錯。為了這個問題，奧家提供了超級控制板（Super Control Panel）模式。這個模式把常用的功能全列在螢幕上，選取和調整都很方便。反觀尼康和新力的選單安排就略遜一籌了，很多功能深埋在長長的選單之中。

總結這些比較，我發現最喜歡的還是兩隻m43的相機：GX1和E-PL2。但因E-PL2低光的表現較差，真正最常跟著我跑的是GX1。正如我先前所說，這些小相機都來自大公司，除了松下，都是有傳統的相機大廠（新力有美樂逹的血統）。松下雖不是相機起家，它的相機也很有口碑，所以上述任何一隻相機表現都不會太差。相信只要習慣了都能成為玩家的厲器。

［後記］GX1, NEX5N, 和E-PL2都在2014年時售出（包含外接電子觀景窗），為購買Sony A7做準備。

窮人二線系統（二）－Canon S100和Fujifilm X10

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Panasonic GX1，Tamron老鏡和盛開的鬱金香

週末巧遇了盛開的鬱金香！

週日一早照慣例到教會附近的公園走走。我帶了天姆龍（Tamron）編號46A的70-210mm老鏡同行。Tamron這一系列有三隻鏡頭，這隻是最晚的一隻，一般評價平平，主要的因素不是光學表現不好，而是收藏家著眼於使用的材料比不上被它取代的103A（全金屬鏡身）。但對我而言，這隻鏡頭為的是想用在m43的機身上，所以較輕的鏡身反而成了一個優點。

當天去公園原本是為了上次在一個偏避的角落看到黑臉紅身的紅衣主教（鳥），結果沒想到一進了公園就看到滿園盛開的鬱金香。早上的陽光斜射，造就了一些可遇不可求的光影，使鬱金香看起來更立體了。當天陽光充足，手動對焦比平常簡單多了。這隻老鏡和GX1相機的配重很理想，原本擔心的手震問題竟然沒有造成太大的困擾。有了這次的經驗，我對這個組合更有信心了！

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一波三折的Konica到Sony NEX轉接環

[Konica Hexanon AR鏡頭裝在Sony NEX]

無鏡單反的一個樂趣是可以轉接幾乎所有廠家的老鏡頭。

之所以可以如此的在各廠牌的鏡頭裏暢行無阻的原因是因為無鏡單反不到20mm的超短法蘭距（鏡頭轉接點到感光元件或底片的距離）。正常Nikon和Canon的法蘭距都超過40mm，所以給了轉接環足夠的生存空間。只要轉接環廠家把距離算對了（或不要太離譜），手動的老鏡就可以轉接在無鏡單反的機身上。

有了NEX之後一直被這個系統沒有大光圏的鏡頭所擾。我不會拿無鏡單反用在比較困難的場合（如學校的舞蹈表演），換句話說，我會帶NEX的場合，手動對焦應該不是太大的問題，所以我開始在eBay上找一些光圏稍微大一點的手動老鏡頭。

幾年前就在網路上看到Jimmy的部落格，他老兄只拍底片，但有很多老鏡的資料。我剛看到Jimmy介紹Konica的40mm的鏡頭時就被它的外型吸引，再一看風評也不錯才開始有了蒐集的念頭。Konica的Hexanon AR老鏡以前在中古市場比較乏人問津，原因是Konica系統的法蘭距(40.70mm)比一般的廠家短，若轉接在其它系統，鏡頭無法對焦在無限遠。但無鏡單反面市之後，這些鏡頭有了第二春，主要原因是這些鏡頭用料紮實，光學品質也不落人後。越來越多人發現這個事實之後，原本低價的Hexanon AR鏡頭近幾年價格不斷上漲。

針對NEX的弱點，我找的是中距離的人像鏡，結果找到了52mm（相當全幅78mm）的鏡頭。再來就是找轉接環了。我選購的是美國當地的牌子（可能也是在中國製造）。原因我不用說你可能都猜到了－因為它便宜。我買了許多這個牌子的相機或鏡頭的配件，之前都沒碰到太問題，直到這個Konica到NEX的轉接環。

轉接環有兩端：Konica和NEX端。Konica端我沒碰到太多問題，但轉接環到NEX這端就有點問題了。一般來說，鏡頭卡上機身時，應該會有個卡榫，旋轉到了定位你會有卡上了的感覺。原理其實很簡單。機身上的鏡頭嵌（mount）有一根突出的小金屬鐵桿（連接在彈簧上），鏡頭（或轉接環）與機身接合的一端有一個小孔，當鏡頭剛接上機身尚未旋轉時，小金屬鐵桿會被壓住。開始旋轉鏡頭後，一旦小金屬鐵桿碰到了鏡頭的小孔，這根金屬鐵桿就會彈出卡住鏡頭，防止它繼續旋轉。但其實卡住鏡頭不讓其繼續旋轉除了機身鏡頭嵌上的細小金屬鐵桿之外還靠鏡頭上一顆很細小的定位螺絲。單靠機身的金屬鐵桿不但不牢靠，也很危險，若沒有定位螺絲，暴力繼續旋轉的下場可能是把金屬鐵桿給損壞了。我的轉接環就在這顆定位螺絲上出了問題。它的位置太前，提前停止了鏡頭繼續旋轉，所以機身上的金屬鐵桿無法碰到轉接環上的小孔，所以無法安穩的卡住鏡頭。

我拆下了定位螺絲後鏡頭就可以卡上了，但沒了定位螺絲，機身上的金屬鐵桿就沒有保障，所以我決定打包送回這個轉接環。Amazon已接受退貨，我又訂了另一家的了，希望新的不會再有問題了。


[機身上的金屬鐵桿]


[鏡頭或轉接環上的小孔]


[鏡頭或轉接環上的定位螺絲－只要再往右一點就行了]


[定位螺絲拆掉後才卡得上]


[拍出的照片]

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Tamron的手動中長變焦鏡

[Tamron CF 70-210mm和SP 60-300mm手動鏡]

用了無鏡單反將近兩年了。其實這兩年來，我用小單反比大單反多得多，但從數量統計看來，大單反和小單反拍出來的照片各佔一半。這其實很容易解釋，我常為學校和教會活動做記錄，較正式的場合，我還是帶大單反。由於這類活動大多時間較長，照片的數量較多。但較輕鬆的活動，如家庭聚會，朋友聚餐，晨昏運動，我大多帶小單反。雖然單次照片數量不多，但聚沙成塔，加起來總數量也就不輸大單反了。

小單反令人詬病的是剛開始沒有太好的變焦鏡，再來是有了好的變焦鏡，但價錢很高。再說小單反都推定焦鏡，雖然乍看之下不貴，但仔細一想實在不便宜。NEX的鏡頭更少，可惜了好機身。

我手上有些老手動鏡，看到網路上一些玩老鏡的朋友常提到這些小單反給老鏡帶來了第二個春天。觀望了一陣子之後，我買了第一個Nikon到m43的轉接環。才用了一陣子就迷上了老鏡頭。這些Nikon老鏡以前都是用在Nikon FM2上，從没想到在數位的時代還會派上用場。更沒想到的是在數位相機成為主流的今天，我後來還會到網上找手動老鏡頭。

有一次到公園運動，先看到一隻藍樫鳥，之後又看到一隻紅衣主教。我拿出Panasonic的45-200mm鏡頭用最大光圏加最長焦距拍。回家一看，差點沒昏過去，顏色對比低，影像模糊。我不常也不特別愛拍鳥，但碰到這種情形就是覺得很可惜。這個問題出在小單反沒有中遠距離的變焦鏡。m43也好，NEX也好，都沒有隻像樣的長鏡頭。

在網路上做了些研究後找到一些用小單反拍鳥的＂達人＂才發現很多都是用老手動鏡。這開啟了我找手動長變焦鏡的大門。這些手動長鏡頭中不乏當年紅極一時的上上之選，走上這條路之後才知道手動鏡又是一個另類的市場。尋找這些老鏡頭的同好，很多是底片一路走來的行家。出名的好鏡頭可遇不可求，有時要有人願意出讓才有機會。即使如此，這些鏡頭還是比目前當代著名的Nikon和Canon的大，小三元都便宜很多。 我不找Nikon的老AIS鏡，因為追求的人多，價錢也大都偏高。我找的是Tamron的70/80mm到210mm的變焦鏡。Tamron在這個焦段有很多鏡頭。我看的是較便宜但頗有好評的CF系列。這個系列有三隻鏡頭：03A，103A，46A。其中103A號稱是最棒的一隻，可惜我碰不到狀況好的。03A和103A的規格都是80-210mm f3.8-4。46A是這個焦段最後一個版本，焦段擴充到70-210mm。我用低價進了一隻46A，拿到手時幾乎不敢相信自己的眼睛，因為狀況實在太好了。第二天下午又看到一隻接近全新的03A，因為實在太便宜，我忍不住也買了下來。放在Olympus的E-PL2上試拍，效果很令人滿意。用E-PL2是因為這些老鏡頭沒有防手震，Olympus的機身防手震就多少可以幫點忙。

這幾天天氣都不太好，過一陣子有好天氣再拍幾張放到網頁上來。

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滑雪之旅

剛從加拿大滑雪回來。幾乎每年回來我就寫一篇遊記，記述四到五天旅途中和滑雪那三到四天中發生的事。今年的行程不比往年多樣化，駐足的旅館也簡化了我們多年來習慣了的計畫（取消了晚餐），旅行內容看似不特別值得一書，但這次單純的滑雪之旅反而讓我的思緒更細微的觀察到這多年來看似一成不變的旅行為何有如此的吸引力。

加拿大滑雪其實是涂大哥家的傳統，涂大哥家人分佈在美國各處，每年的聖誕節安排這個旅行相聚。多年前我們第一次受邀參加這個家族聚會，之後涂大嫂的家人也加入。旅行的陣容與＂年＂俱增。第一年參加時，我們全家都不會滑雪。報名上了課，之後上雪道練習。剛開始兩年都靠涂家一家人照顧，從上下纜車跌跌撞撞到可以在簡單的雪道上滑行，到近幾年可以跟著他們的帶領到較難的雪道才真正體會到滑雪的樂趣。我常常開玩笑說，我在美國的生活真的是在遇到一群老大哥後才開始有了色彩。滑雪無疑的是涂大哥在我們的生活中加入的色彩。

我們滑雪的地方是蒙特樓西北方的山區，這裏有一個美東最大的滑雪場。但我們是在附近的一個較小的雪場。很多熟悉這個區域的朋友都問我們，為什麼不到那個有名的大雪場，反而年年待在這個比較小，比較不國際化的雪場？其實這是有原因的，因為當年我們的小孩都還小，較小的山頭比較好掌握，小孩上了纜車若一二十分鐘沒下來就知道大概有狀況需要幫忙。也因為山頭較小，容易碰到朋友，在碰到困難時可以得到適時的支援。但更重要的原因是這是涂家多年來的聚會場所，涂家姊姊跟這邊的工作人員都已熟識，常得到特殊但合理的待遇。相信這個人情味是附近那個大雪場不會有的。

今年沒了往年正式的晚餐，我們在附近的小鎮找了一家餐廰，吃了一頓不同風味的晚餐。另外的幾天，大家白天滑雪累了，都懶得出門，就在旅館的活動區自己煮點簡便的晚餐。每家都帶了一堆食物，攤在大桌上，一邊吃一邊天南地北的聊了起來。另外兩個晚上旅館還把偌大的酒吧和音響設備借給我們，傍著壁爐温暖的柴火我們老頭子們在一旁聊天，小孩子們看電視或打牌，其樂融融。今年涂家姊姊都沒法參加，去的都是涂大哥後來衍生出來的幾個家庭。涂大哥，張大哥和我以前都在同一個公司上班，是很談得來的朋友，幾乎天天可以見面，後來我們分散在不同的公司，現在見面的機會少多了。滑雪假期時聚在一起，大家有說不完的話，好像要把一年失去的時間都補回來。

就要離開加拿大回家的那一天早上，我們得知有個暴風雪。衡量了它的路徑，可能會和我們在紐約上州相遇，為了避開它，我們決定提早出發。結果在傍晚經過紐約上州時還是撞上了大雪。得知我們預定的路線會有三四小時的延遲，涂大哥決定繞路避開塞車的地方。我們選了一條山路，其中狀況連連，先是因為雪大，路上瞬間就積起了厚厚的雪，所有的車都減慢了速度。當時輪胎的捉地力實在很差，大家開的提心吊膽。不久之後我的雨刷結了一塊冰，加上大雪，能見度幾乎是零，只好要求車隊暫停讓我清雨刷。再來是涂大哥的車打不到低速檔，這在下大雪的下坡路段是非常危險的一件事。還好後來這個問題也解決了。就這樣緩慢的在黑暗的山區中行車。快出山區時，我們看到對面反方向的交通因幾部車打滑橫在路中間而停頓了，車接車綿延了大約有一英哩。當順利走出山區時，大家都鬆了一口氣。雖然山區不太好開，但因為這個正確的決定，我們還是省了一兩個小時的時間。

回想多年來的滑雪之旅，每一次的旅程都有令人難忘的經驗，就像一個個刻著年份的章烙印在心中。為什麼這個看似一成不變的旅行如此令人嚮往？不只是加拿大的超級好雪況，旅館親切的服務人員，或是以前美味的正統法式晚餐。真正使這滑雪之旅如此不同的是年復一年一起成行的這群好朋友。

我知道我之前說過了，但我還是要再說一次：謝謝涂大哥一家和多年來一起成行的好友。謝謝你們在我生命的年輪上每年用鮮艷的色彩留下一段美麗的註記。


母女倆商量下陡坡的路線


山上才有的雪景

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漫談微距攝影(2)

[公園裏碰到的小朋友]

前篇談到微距鏡是微距攝影的利器，但微距鏡的價錢不太親民。

所以來談談較便宜的替代品。但談這之前有兩個觀念要厘清。便宜不代表整個鏡頭組的光學品質就一定會比較差，所以可不要看不起這些替代方案。第二件事就是，我用過的器材有限，只能針對我用過的來談，所以可能還有其它便宜的器材，可惜我沒用過。

微距攝影器材不同於一般器材的原因其實不難了解。若用一般器材想想要把細小微物拍大不外乎往兩個大方向走。若用一般鏡頭，就盡量逼近被攝物；若無法逼近被攝物就用長鏡頭把物體調近。不管是那個方向都受限到鏡頭上的一個性質：最短對焦距離。不管是人走近或用長鏡頭逼近被攝物，若太靠近（距離小於最短對焦距離）則無法對焦，被攝物在觀景窗中是一片模糊。所以近拍用的器材的最主要原理就是縮短最短對焦距離。在此不多著墨於光學理論，只淺顯的說明器材的特性和使用方法。

我用過的兩種較便宜的器材是：延伸環（Extension Tube）和微距濾鏡（Close-up Filter）。

延伸環是一截空管子，使用時裝於機身和一般鏡頭之間。如此一來，鏡頭和感光元件的距離就增大了，效果可以想像成有了長焦距的望遠鏡頭。市售的延伸環有不同的長度，可以根據不同的用途選購。因為延伸環內沒有玻璃，所以沒有光學品質的考量，所以大多行家都勸買副廠的產品（因為價格便宜）。我個人覺得最划算的是日本Kenko一套三個（12mm, 20mm, 36mm）的延伸環。一次買一套的價錢相當於買二送一。


[Kenko 延伸環]

微距濾鏡是一種特殊的濾鏡，原理是用濾鏡內的特殊透鏡產生不同的折射率讓對焦距離縮小。因為是濾鏡，使用時直接套在鏡頭的前端即可。但也因裝在鏡頭上，所以此種濾鏡有不同的口徑。微距濾鏡用以表示放大能力的規格有兩種。有的用加號和數字（+2），有的用三位數（250）。用加號和數字的規格，數字越大，最短對焦距離越短，放大率越大。用三位數規格的相反，數字越小的代表最短距離越短，放大率越大。事實上三位數字如250代表此鏡可將無限遠的對焦距離縮短到250mm。所以相對於500的濾鏡，當然250的放大率較大了。微距濾鏡有單片和雙片玻璃兩種，一般而言專業級的微距濾鏡都是雙片玻璃的，光學表現相對的比單片玻璃的好很多。因為微距濾鏡內有玻璃，所以選此類濾鏡和選鏡頭相似，一般而言，一分錢一分貨，買光學大廠的濾鏡品質比較有保証。


[微距濾鏡]

使用這兩種器材有幾件事要提醒。有些朋友跟我討論了微距攝影之後就去買了器材，之後和我抱怨拍不出滿意的微距照片，發現微距攝影沒有想像中的好玩。其間的問題在於不管是用微距鏡，延伸環，或微距濾鏡，當被攝物靠近了，景深就變的非常的淺，這時候很多問題都會出現了。這些微距攝影器材只是提供了一個途徑讓我們有超短的對焦距離，但對焦就得靠自己了。許多人不太能相信的一個事實是，拍微距時相機上的自動對焦系統可能不太能信任。所以微距攝影大師清一色用的是手動對焦。由於景深淺，手的穩定性也受到嚴重的考驗。綜合以上原因也就是為什麼拍微距時腳架幾乎是不可或缺的輔助工具。

[註]漫談微距攝影(1)

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